Senza identità

Oggi esce nei cinema Sister di Ursula Meier, che all'ultima Berlinale (ne ho scritto qui) ha vinto l'Orso d'argento e che ora arriva in Italia grazie alla Teodora. In originale si chiama L'enfant d'en haut e quello italiano è anche il titolo internazionale. Raccontare per intero la storia del film sarebbe da criminali, e se questo fosse un blog di appassionati di serie tv, giunto alla quinta riga, probabilmente avrei già utilizzato almeno tredici volte la parola spoiler e invitato chiunque abbia visto o vedrà il film a non raccontare a chi non l'abbia ancora fatto cosa succede a un certo punto della storia. Perché quello che fa di Sister non solo un racconto segnato da un colpo di scena clamoroso, ma una storia di sentimenti spaventosi e negati, è un colpo al cuore e alle certezze dello spettatore. Certo, i Dardenne, nonostante il titolo originali li chiami in causa in modo diretto, sono altra cosa: più fisici, soffocanti, in grado di costruire trame inesistenti e racconti poderosi. Ma Sister è soprattutto un film di parole e di scelte narrative, non di corpi ed emozioni impresse nell'immagine. Se ha il difetto di essere troppo esplicito, di credere in maniera fin eccessiva nel potere del racconto, proprio grazie al coraggio di imbastire una storia, di tratteggiare dei personaggi, di catturare lo spettatore, e poi a un certo punto ribaltare tutto, guadagna una forza inattesa. E' un pugno allo stomaco che nasce da una parola di troppo, che si rivela scioccante ma al tempo stesso quieto, non insistito. Niente dramma, niente compassione, solo uno sguardo delicato che filma la verità dei rapporti umani e prova a trovare un senso al vagare di un piccolo protagonista che vive da figlio di nessuno in una terra, la Svizzera delle stazioni sciistiche, delle montagne pelate, dei lavori stagionali, anch'essa sospesa e senza identità.

Son of No One

L'enfant d'en haut di Ursula Meier e' il secondo film degno di stare in concorso visto finora alla Berlinale. Ed essendo lunedi', a meta' festival cioe', non e' proprio una gran bella cosa per la Berlinale.... La regista Ursula Meier ambienta una sorta di 400 colpi moderno sulle montagne della Svizzera, sugli impianti sciistici dove i ricchi vanno a divertirsi e i poveri come Simon, il protagonista preadolescente del film, va a rubare accessori vari (sci, occhiali, guanti, a volte pure del cibo) per poi rivenderli. Simon vive con la sorella maggiore, che ha una ventina d'anni, che e' bellissima, ma e' squinternata, totalmente incapace di badare a se stessa. Tra fratello e sorella c'e' un insano rapporto di dipendenza, con il piccolo a gestire la grande in una casa minuscola e disordinata, dove la macchina da presa sembra una presenza di troppo, mobile e ingombrante. Fino a quando, almeno, Simon dice una frase di troppo e la realta' vista fino a quel momento viene completamente ribaltata, con i personaggi che mutano di segno e portano la relazione tra il ragazzino e la sorella su un altro piano, molto piu' grave. Merito di una sceneggiatura precisa e mai sbavata, di un modo di filmare i corpi che non lascia nulla al sentimentalismo, ma prepara lo spettatore a un colpo di scena scioccante eppure quieto, non insistito. Niente dramma, niente compassione, solo uno sguardo ravvicinato e delicato, che filma la verita' dei rapporti umani e prova a trovare un senso al continuo vagare di Simon, figlio di nessuno in un mondo indifferente e distante.